Clearing Rights for Film and TV

Unter dem Namen „design-tourist“ entwirft Henning Brehm Logos, Produkte, Plakate, zeitgenössische und historische Zeitungen, Dokumente, Beschilderungen und Kunstwerke für internationale Filmsets. Er hat unter anderem für verschiedene Spielfilme und Fernsehserien im In- und Ausland gearbeitet: „Die Bourne-Verschwörung“, 2003; „V wie Vendetta“, 2005; „Speed Racer“, 2007; „Pandorum“, 2008; „Der Ghostwriter“, 2009; „Unknown White Male“, 2010; „Die drei Musketiere in 3D“, 2010; „Cloud Atlas“, 2011; „A Most Wanted Man“, 2012; „Monuments Men“, 2013; „Snowden“, 2015; „Atomic Blonde“, 2015; „Mute“, 2016; „Das Mädchen im Spinnennetz“, 2018; „Gunpowder Milkshake“, 2019; „Uncharted“, 2020; „Tár“, 2021; „15 Jahre“, 2022; „The Fall Guy“, 2022; Role Play, 2022; Gute Zeiten Schlechte Zeiten, 2001–2006; Berlin Station – Staffel 1, 2015/2016; Berlin Station – Staffel 2, 2017; Berlin Station – Staffel 3, 2019; Bad Banks – Staffel 2, 2019; Alien, 2024.

Kai Florian Furch ist Partner der auf Medienrecht spezialisierten Kanzlei Brehm & v. Moers im Berliner Büro. Er berät nationale und internationale Mandanten insbesondere im Urheber- und Medienrecht. Der Schwerpunkt seiner Tätigkeit liegt in der vertraglichen Beratung von Mandanten aus der Medienbranche (insbesondere Film & TV, Spiele, Musik und Werbung) im Zusammenhang mit deren Produktionen und Veranstaltungen. Darüber hinaus verfügt er über umfangreiche Erfahrung in der Vertretung von Mandanten in außergerichtlichen und gerichtlichen Verfahren. Kai Florian Furch hält Vorlesungen zum Thema Recht an den Music Business Summer Schools der HMS und der Interessengemeinschaft für Hamburger Musikwirtschaft (IHM) sowie an der Filmhochschule Babelsberg KONRAD WOLF. Im Laufe seiner Karriere sammelte er weitere internationale Erfahrungen in Anwaltskanzleien in Sydney und Los Angeles. Von 2006 bis 2011 war er bereits für Brehm & v. Moers tätig und von 2011 bis 2017 war er geschäftsführender Partner in einer auf Medienrecht spezialisierten Kanzlei mit Sitz in Berlin. Darüber hinaus war Kai Florian Furch von 2011 bis 2012 als Unternehmensjurist bei einer deutschen Verwertungsgesellschaft und von 2010 bis 2015 als Geschäftsführer eines Musiklabels tätig. Vor und während seines Jurastudiums arbeitete er als (stellvertretender) Location-Manager für deutsche Film- und Fernsehproduktionen.

Anders absolvierte ursprünglich eine Ausbildung zum Polizeibeamten und war 14 Jahre lang (1985–1999) bei der Kopenhagener Polizei tätig, wo er sowohl Verwaltungs- und Ermittlungsaufgaben als auch Streifendienste wahrnahm. 1992 begann er sein Studium an der Universität Kopenhagen und besuchte neben seiner Tätigkeit bei der Polizei die Rechtsfakultät der Universität Kopenhagen, wo er 1999 seinen Abschluss machte. Durch einen Zufall kam er zu Zentropa, wo er dazu beitrug, die interne Rechtsabteilung zu straffen, um das Wachstum der „Zentropa-Gruppe“ zu unterstützen. Im Jahr 2003 wurde er zum Leiter der Rechtsabteilung ernannt, 2007 zum Verwaltungsleiter und 2016 zum Geschäftsführer (CEO) der Gruppe. Seit 1999 war er als interner Rechtsberater für alle von Zentropa produzierten Filme tätig, darunter Werke renommierter dänischer Regisseure wie Susanne Bier, Lars von Trier, Thomas Vinterberg, Lone Scherfig und anderer talentierter Filmemacher.

Monika Preischl arbeitet weltweit als Archivproduzentin und Rechercheurin für Dokumentar- und Spielfilmproduktionen. Sie ist freiberufliche Dozentin für Recherche und hält Seminare und Workshops zum Umgang mit Archivmaterial. Im Jahr 2019 gewann sie den Focal Award für ihre Arbeit an „Kulenkampffs Schuhe“ von Regina Schilling und im Jahr 2023 für „Gladbeck“ von Volker Heise. Im Jahr 2021 initiierte sie gemeinsam mit Nadja Tennstedt erstmals einen ARCHIVE DAY im Rahmen des European Film Market und 2022 einen DOK ARCHIVE MARKET während der DOK Leipzig. Seit 2022 ist sie Mitglied und ehemalige Vorsitzende des Berufsverbands „GRAP“, der die Interessen von Archivrechercheuren und Archive Producern gegenüber Rundfunkanstalten und Produzenten vertritt und die Sichtbarkeit des Berufsbildes in der Öffentlichkeit fördert.

Balázs Zachar schloss sein Studium der Geschichte und Kommunikationswissenschaften ab und erwarb 1999 den Abschluss als Jurist. Ab 2002 war er für das ungarische Kulturministerium tätig, wo er die Ausarbeitung des Filmgesetzes koordinierte. Als Rechtsberater liegt sein Fachgebiet im Urheber- und Medienrecht. Ab 2011 war er Leiter der Abteilung für Rechtsangelegenheiten und EU-Beziehungen beim Ungarischen Filmfonds, wo er praktische Erfahrungen im Bereich der öffentlichen Förderung und der rechtlichen Aspekte von Filmproduktionen sammelte. Ab 2018 arbeitete er bei Proton Cinema, wo er mehrere Kurz- und Spielfilme produzierte. Im Jahr 2021 feierte sein erster Spielfilm als Produzent, „Wild Roots“ unter der Regie von Hajni Kis, auf dem Internationalen Filmfestival in Karlsbad (Karlovy Vary) Premiere. Sein zweiter Spielfilm „Árni“ (von Dorka Vermes) wurde 2023 im Rahmen des Biennale-College-Programms der Internationalen Filmfestspiele von Venedig uraufgeführt. Er ist Absolvent des EAVE-Produzenten-Workshops und des MBA-Programms „European Film Business and Law“ des Erich-Pommer-Instituts. Neben der Entwicklung und Produktion von Filmen hat er sich auf die Klärung von Filmrechten spezialisiert und ist regelmäßig als Clearance-Supervisor für internationale Produktionen tätig. („The Billion Dollar Code“ für Netflix, „The Informant“ und „Spy/Master“ für HBO sowie „The Kollective“ für A+E.)